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l'opra napolitain du 18me sicle accueil l'art de la voix la gloire de lopra napolitain le vrai mozart la grandeur de naples les compositeurs et les oeuvres contact un opra enchanteur injustement oubli si vous aimez watteau, fragonard et chardin, guardi et canaletto, gainsborough et hogarth, vous adorerez piccinni, tretta, paisiello, cimarosa et martin y soler, les principaux compositeurs d'opra napolitain. si les opra de mozart vous fascinent, vous allez dcouvrir avec tonnement d'autres noces et d'autres cosi. l'art de la voix opra enchanteur , opra divin, l'opra napolitain du 18me sicle est un sommet de l'art de la voix. sa dcouverte procure un choc. cest naples , 2me ville deurope, capitale de la musique au 18me et non pas venise, qui a marqu lhistoire de lopra. le style mozartien que nous aimons tant est celui de piccinni et paisiello, deux compositeurs dont mozart a fait bien plus que sinspirer. il a repris leur style. pour la plupart de ses opra mozart est un compositeur dopra napolitain? la gloire de l'opra napolitain l'opra napolitain est un opra original, n vers 1720 et pas au sicle prcdent comme il a pu tre crit tort. ses prcurseurs sont lo, vinci, pergolse, porpora le matre des castrats naples et celui de haydn vienne. ils ont invent un nouveau chant et annoncent traetta et piccinni. puis, paisiello, cimarosa et martin y soler, la 2me gnration, porteront sa perfection le beau chant . ils seront les rois de l europe musicale, compositeurs la facilit mlodique admirable et, en leur temps, rivaux heureux de mozart, pour ce qui concerne l opra. vinci puis leo sont les deux seuls crateurs de lopra buffa. il faut avoir cout diana amante de leo, prsent en 1717 naples, pour prendre conscience de la rvolution qui vient de s accomplir avec ce merveilleux opra. tout y est. les chants damour de diane, lartmis romaine, desse vierge de la faune sauvage, de la chasse et de la lune, pour le berger endymion, sont inoubliables. elle le visite la nuit, dans ses rves, alors quil est endormi. il sendormira pour toujours. il nexiste rien de plus dlicat que leurs dclarations damour. la vocalit napolitaine, axe sur le travail de la voix, traite comme un violon, clate dans cet opra. leo vient dinventer une nouvelle manire de chanter et de mettre en musique un fantasme dlicieux. le vrai mozart stendhal, dans une lettre sur mozart, confirme que celui-ci dans les noces, a chang entirement le tableau de beaumarchais tous les caractres ont tourn au tendre et au passionn. figaro y est loign de la lgret du figaro franais. le page (chrubin) est indiqu dans la pice franaise ; son me entire est dveloppe dans les airs. . il qualifie les noces, de mlange sublime desprit et de mlancolie . pauvre mozart , si gnial , ce qui n est pas contest , sauf par beethoven , mais demeur enfant , selon lexpression de sa sur nannerl, infantile au jugement de stefan zweig et selon divers tmoignages, toujours distant , maladroit dans ses gestes , le plaisir du moment l emportant toujours , crit stendhal (vie de mozart). trs candide et peu actif , dira le baron grimm , qui la hberg paris et le protge, mais, dcourag par son comportement, labandonnera . la grandeur de naples le nouveau thtre, le san carlo (1737) tait au 18me sicle, le plus somptueux avec sa grande loge royale et le plus grand du monde (2500 places), connu pour possder le meilleur orchestre pour l art lyrique et les meilleurs chanteurs. naples a pendant plus dun sicle form presque tous les grands compositeurs et chanteurs. ils clataient ensuite dans toute leurope avec leur credo, la suprmatie du chant et une technique irrsistible. caffarelli et farinelli, les deux plus grands castrats de leur temps, lves de porpora, taient attachs au san carlo. lart des castrats tait purement napolitain. a naples tout le monde chante. au 18me sicle, le thme de lamour a remplac la religion et bacchus, le dionysos romain, comme lui dieu de la nature, du plaisir sans limite et de la tragdie, a reconquis son public. il a mme pris le pas sur apollon, dieu de la musique, et annonce le monde futur. nietzsche a fait du dbat entre apollon et dionysos, entre le rationnel et lirrationnel, lenjeu de notre civilisation, trop rationnelle, qui driverait, dsquilibre, depuis la fin du monde grec. au 20me sicle, lirrationnel grec a resurgi brusquement. mozart dans un salon de prague la tarentelle, uvre du 19 les compositeurs ce qui donne l opra napolitain toute sa force, outre la beaut unique des voix, cest aussi la crativit exceptionnelle des grands compositeurs, ainsi que leur tonnante facilit, due une technique hors pair . si piccinni, paisiello, martin y soler et cimarosa avaient consacr leur gnie composer, comme haydn et beethoven , des symphonies et des concertos , ils auraient produit d autres chefs d uvre . il suffit d couter les ouvertures , les parties orchestres ou les finales de leurs opra pour en tre convaincu . la manire dont ils utilisent les instruments vent , en solo , pour accompagner la voix , est divine . mozart la reprise et faite sienne. rptons que ce qu on appelle , fin 18me , opra buffa , est un combin de sria et de buffa , souvent plus proche du premier que du second. don giovanni sera d'abord baptis buffa comme les noces , puis dramma giocoso (drame plaisant) . les plus beaux opra paisiello : le barbier de sville, la molinara, socrate imaginaire et l'astrologue piccinni : la cecchina, l'amricano et la finte gemelle cimarosa : le mariage secret, le donne rivali, l'astuce fminine, armide imaginaire traetta : le serve rivali martin y soler : una cosa rara leo : diana amante pergolse : la servante matresse paisiello
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